MHR /// Discos
Atrevimiento, desfachatez, una inocencia reiterada en cada episodio del álbum. Es difícil llamarlo álbum, probablemente por eso el título de Visions resulta tan acertado, pues contiene sólo imágenes y fotografías pequeñas de luz fantasiosa.
Es una pena que en esta segunda producción el grupo haya perdido la espontaneidad, la diversión y sus potentes coros dignos del pop.
Joy Division, Nine Inch Nails, así como los viejos y oscuros años de Depeche Mode se asoman en esta producción de manera muy amalgamada. Twilight Sad suenan mucho menos crudos, cada nota está mucho más afinada y pensada.
Pareciera que la cantautora está lista para darte un abrazo o para golpearte en la nariz con toda su fuerza. No hay síntomas de impureza, o manchas deliberadas de entusiasmo en todo el álbum.
Un excelente álbum que podría catalogarse dentro del género del dream-pop, pero más allá de purismos y estilos musicales, la producción en efecto, asemeja a un placentero sueño en una de nuestras mejores noches.
Las letras de “Old Ideas” son ominosas por su simpleza que escapa a la rigidez del verso musicalizado, no por ser un poeta premiado con el Príncipe Asturias deja de ser un gran letrista capaz de momentos conmovedores.
Será interesante ver cómo una carrera que se cree ya terminada logrará recuperar credibilidad si su detractores se dieran la oportunidad de escuchar el álbum completo.
Son 11 temas que están impregnados de un electro pop aún más sofisticado de lo que ya nos tenían acostumbrados, creando una versión más atractiva de los años 80.
La influencia de actos como Johnny Cash, Gram Parsons y fundamentalmente Linda Perhacs, –quien ronda, posiblemente de puntillas, cada minuto de este disco– se percibe sin ninguna inquietud considerable.
Es una placa bien pulida y detallada hasta la última capa, compuesta de guitarras puntiagudas en la tradición de los Foals y la voz de Orlando Week que si bien, sigue cargando con el fantasma de Chris Martin, comienza a tomar una identidad propia que invita a acompañarlo.